TV

"The popularization of 24 h pay-TV, interactive video games, web-TV, VCD and DVD are poised to have a large impact on overall TV electricity consumption in the Malaysia. Following this increased consumption, energy efficiency standard present a highly effective measure for decreasing electricity consumption in the residential sector. The main problem in setting energy efficiency standard is identifying annual efficiency improvement, due to the lack of time series statistical data available in developing countries. This study attempts to present a method of calculating annual energy efficiency improvement for TV set, which can be used for implementing energy efficiency standard for TV sets in Malaysia and other developing countries. Although the presented result is only an approximation, definitely it is one of the ways of accomplishing energy standard. Furthermore, the method can be used for other appliances without any major modification. © 2005 Elsevier Ltd. All rights reserved.

http://ac.els-cdn.com/S0301421505000492/1-s2.0-S0301421505000492-main.pdf?_tid=3a1ac95e-a9c7-11e3-b565-00000aab0f26&acdnat=1394616069_284bf2d25d98daacc0857aa519f986af 
http://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0301421505000492  "

"O artigo tem o objetivo discutir a transmidiação da telenovela Saramandaia da Rede
Globo. O remake de Ricardo Linhares, para a obra de Dias Gomes, foi exibido entre
junho e setembro de 2013 e expandiu a sua narrativa matriz em quatro narrativas
secundárias. Implantada nas telenovelas em 2006, a transmídia ainda é um desafio para
os autores brasileiros, já que o público alvo e a estrutura organizacional do formato
representam um elemento inibidor para a aplicação do fenômeno proveniente da
convergência midiática.
"

This paper will address the ways in which Lena Dunham, the creator, head writer, producer, sometimes director, and star of the television series "Girls", defies the glorification of traditional femininity and denounces the representations of what Angela McRobbie named the 21st century “postfeminist masquerade.” She also defies the televisual male gaze, as first posited in film theory by Laura Mulvey, by establishing a new form of authorship in TV.

"In chiaro o a pagamento, gli italiani sono sempre più attratti dai canali tematici a scapito di quelli classici legati alla televisione generalista del grande colosso Rai e delle offerte Mediaset (http://paytv.supermoney.eu/prodotti/mediaset-premium/). Questo è quanto emerso, tra l'altro, da una ricerca realizzata dal nuovo marchio del Gruppo Publics, VivaKi Italia, per quel che riguarda gli ascolti televisivi.

Nel dettaglio, sui dati del mese di settembre del 2013, lo share sulle tv a pagamento (http://paytv.supermoney.eu/) ha raggiunto una percentuale pari a ben il 46% con forti rialzi rilevati in particolare per i canali di Sky presenti sulla piattaforma del digitale terrestre.

Rispetto al mese di settembre del 2012 la crescita degli ascolti per la televisione non generalista è stata pari al 7% con gli spettatori sempre più interessati a seguire i canali tematici di Sky e Fox sul satellite per lo sport e per l'intrattenimento, così come cresce lo share sul digitale terrestre per canali come Rai News, il canale di cinema Iris e Cielo.

Bene anche, sempre sulla piattaforma del digitale terrestre, canali tematici come Real Time, molto seguito dalle donne, e D Max che, appartenente al gruppo Discovery, è invece più specifico per il target maschile appassionato di reportage e di documentari.

Buoni numeri, anche in questo caso in rialzo, per il canale per bambini della televisione di Stato, Rai YoYo, che in queste settimane sta raggiungendo il picco massimo di ascolti tra le ore 20 e le ore 21 quando va in onda la maratona di episodi di Peppa Pig."

"Resumen:
Introducción. Aunque hay gran cantidad de estudios sobre los efectos de la violencia en televisión, son escasos los que indagan sobre el porqué del interés o rechazo que despierta. El objetivo de esta investigación es explicitar el discurso acerca del interés o desinterés de los espectadores por la violencia, sus razones, criterios morales, condicionantes. Metodología. Se analizan 16 grupos de discusión realizados en Madrid y segmentados por sexo, edad y nivel educativo Resultados. Se aprecia que los discursos de los espectadores varían del rechazo de la violencia al morbo, pasando por intolerancia, desinterés y autodefensa. Las modalidades ficción o realidad de las emisiones hacen variar estas posiciones de los espectadores. Conclusiones. El discurso de los espectadores desmiente el estereotipo de la atracción generalizada por la violencia. El supuesto atractivo emocional por la violencia es dotado de sentido y de dimensiones de aprendizaje, autoconocimiento y reflexión ética.

Abstract:
Introduction. Although much research has contributed to the study of TV violence effects, the reasons why it arouses interest or rejection has received scant attention. Our objective is to develop an analysis on the discourse about audience interest or lack of interest in TV violence, their arguments, moral criteria and conditions.Methodology. 16 focus groups, carried out in Madrid and segmented by sex, age and educational level are analysed. Results. Audience discourses range from rejection to morbid interest, intolerance, lack of interest and self-protection. These discourses are modulated by the actuality or fictionality of broadcasted products. Conclusions. Audience discourses deny the supposedly generalized attractiveness of violence. And this supposedly emotional attractiveness of violence is being given sense by audience, under dimensions of learning, self-knowledge and moral reflexivity."