World War II

This short essay addresses the recent memory discourse surrounding the subject of German victimhood during the Third Reich as well as during and immediately after the Second World War. It briefly introduces Collective Memory as a field of study; some of the issues relating to the study of collective memory in this specific context; specific examples of the more recent debates, and some of the complicating factors, which make this a particularly challenging test case both for the subject of Epistemology as a whole and Collective Memory in particular.

Of all conflicts, World War II has dominated digital games since the very beginnings of the industry. It is particularly prevalent in the First Person Shooter (FPS), with almost 64% of FPSs released from 1998 to 2011 set in World War II (Breuer, Festl and Quandt). The perceived moral clarity of the conflict is part of what makes World War II attractive to developers, but the unique characteristics of war on a global scale also create dynamics particularly suited to the FPS format. Yet despite the massive audiences for franchises such as Medal of Honor and Call of Duty, significantly less academic attention has been devoted to how the cultural story of World War II plays out in digital games than in media such as film and television. Focusing particularly on Call of Duty: World at War, this paper considers how the FPS recalibrates the historical narrative of World War II as a result of particular industrial and technological determinants. As simulations, FPSs reduce World War II to its most basic components - an exploration of contested geographies and a focus on the apparatus of war itself - but in so doing they facilitate connections to aspects of the narrative obscured by other mediated representations of World War II. This paper explores the following question: if the unique characteristics of the history of World War II are particularly suited to the FPS, what is the FPS doing for the historical narrative of World War II?

"This thesis will analyze the U.S. military’s wartime use of Ulithi, a Pacific atoll in what is now known as the Federated States of Micronesia, which served as one of the largest military bases during the Second World War. The atoll, occupied in the final days of September 1944, was quickly established as the Allies’ forward base of operations, and was used to stage large operations against Japanese islands such as Leyte and Okinawa. In addition to Ulithi’ s lagoon, five of the atoll’s islands were utilized for various military operations, while the lagoon served as an anchorage and re-supply and repair harbor, saving ships thousands of miles and precious days of transit time. The lagoon itself, one of the largest natural anchorages in the world, could hold over seven hundred ships simultaneously, including the navy’s largest aircraft carriers and battleships. With so many berths, the Navy’s Service Squadron Ten was able to use the lagoon for large repair and re-supply operations without ever building a single warehouse or repair facility on land.

This thesis is concerned with two facets of the operation at Ulithi. The first is the operational aspects of the atoll. As such, this thesis will examine the construction and use of the various islands in the larger construct of the Allied military operations in the Pacific Theater of WWII. This study will examine the occupied islands and offer an analysis of the functional use of each. The second aspect of Ulithi that this thesis will study is the human condition of the men who worked on one of the atoll’s islands or in the lagoon. The narrative will provide the reader with specific examples and analyses of daily life on the atoll as men worked to prepare various battle fleets for combat in the Pacific Theater of the war. Additionally, this study will examine the memories of those who stopped at Mogmog, the fleet’s recreation island, on their way to and from combat zones in the Pacific in order to assess its impact on morale."

"- Holidays and Film Premieres: A Symbolic Punctuation of Time
- Mikhalkov’s "Predstoyaniye": The Film and the Word
- Attendance and Reception of "Predstoyaniye" (17/22 April 2010)
- "Tsitadel" (5 May 2011; originally planned for 4 November 2010)
- Khotinenko’s "Pop" (5 April 2010—Easter Sunday)
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"La Seconde Guerre mondiale est un des événements les plus traumatiques vécus en Europe au cours du XXe siècle. C’est aussi l’un des plus commentés, discutés, mis en récit. C’est précisément à l’étude de ces romans que se consacre Yan Hamel dans La bataille des mémoires.

Cette étude est nécessaire parce que plusieurs des plus grands écrivains contemporains ont essayé de donner un sens à ce qui ne paraissait pas en avoir. La bataille des mémoires fait entendre les voix de Vercors et de Julien Gracq, de Lydie Salvayre et de Marguerite Duras, de Romain Gary et de Louis-Ferdinand Céline, de Jorge Semprun et de Jean Rouaud, de Jean Genet et de Michel Tournier, sans oublier celles de Simone de Beauvoir, Roger Nimier, Roger Vailland, Marcel Aymé, Claude Simon et Patrick Modiano.

Il fallait aussi se pencher sur leurs œuvres, car elles soulèvent des problèmes fondamentaux. Comment arrive-t-on à dire ce qui paraît si difficile à dire : la guerre, la mort, l’oubli ? Que peut la littérature devant une tragédie comme celle des années 1939-1945 ? Les écrivains peuvent-ils rester à l’écart des drames de leur époque et ne pas s’engager ? Voici quelques-unes des questions difficiles, et essentielles, auxquelles La bataille des mémoires apporte des réponses.

Yan Hamel est chercheur post-doctoral au Département des lettres françaises de l’Université d’Ottawa. Il a publié plusieurs articles sur la littérature française contemporaine et il a coédité deux volumes collectifs : Victor Hugo (2003-1802) (2003) et Des mots et des muscles ! (2005).

Mention honorable, prix Raymond-Klibansky de la Fédération canadienne des sciences humaines (2007-2008)
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"Pour la première fois à l'échelle d'une région, des chercheurs entreprennent de décrire tant le phénomène de la spoliation artistique que les mesures prises pour la protection des collections publiques pendant la Seconde Guerre mondiale. L’Aquitaine a en effet servi de lieu de repli à une partie des collections des musées, archives, bibliothèques, trésors d’églises et musées de l’Est de la France comme à celles des principaux musées de beaux-arts d’Aquitaine.
S'appuyant sur des archives de tous horizons, L’Art victime de la guerre met en évidence l’existence d’un réseau de neuf dépôts, gérés par l’administration et placés sous le contrôle de la Feldkommandantur, le plus souvent des châteaux ou de grandes demeures implantées en Gironde ou en Dordogne, éloignés des ouvrages militaires et stratégiques.
Mais les collections particulières n’ont que rarement pu bénéficier de ces mesures de protection. Les biens des artistes, collectionneurs et marchands d’art de confession juive, comme ceux des opposants politiques ont été traqués. Si la majorité des spoliations ont eu lieu à Paris, d’autres, concernant de prestigieux ensembles, tels ceux des familles Rothschild, de Paul Rosenberg, de la firme Wildenstein, se sont déroulées en Aquitaine, notamment dans le port de Bordeaux ou dans les coffres de sociétés bancaires.attachées pour la première fois à ces sombres événements. En effet, si une majorité des œuvres spoliées ont pu être restituées à leurs propriétaires légitimes ou à leurs ayant-droits dès la fin de la guerre, près de 2000 oeuvres ont été confiées à la gestion des musées nationaux. Ce sont les MNR (Musées nationaux récupération). 37 d’entre elles ont été déposées en Aquitaine.""