Turnaround
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Le turnaround (un terme venant du mot en anglais qui signifie « revirement » ou « retournement ») dĂ©signe, dans une progression harmonique, une suite d'accords (issus de la mĂȘme gamme diatonique) placĂ©e Ă la fin d'une section harmonique, dont la fonction est de crĂ©er une forme de tension (harmonique et/ou mĂ©lodique) dont la rĂ©solution s'effectue au dĂ©but de la section harmonique suivante (en gĂ©nĂ©ral sur l'accord de tonique concernĂ©). Cette section suivante est souvent une rĂ©pĂ©tition de la section conclue par le turnaround, voire le dĂ©but du morceau lui-mĂȘme[1].
Caractéristiques
[modifier | modifier le code]La notion de turnaround s'applique surtout aux genres et aux formes du blues et du jazz, pour lesquels il s'apparente Ă la cadence de la musique classique. Le turnaround peut faire partie de la grille harmonique du morceau tel qu'il est Ă©crit, ou y ĂȘtre ajoutĂ© dans le cadre d'une improvisation.
Le turnaround le plus usitĂ© est connu sous la dĂ©nomination du « II/V/I » (parfois abrĂ©gĂ© en « II/V »), oĂč les chiffres romains reprĂ©sentent les degrĂ©s de la gamme diatonique (majeure ou mineure) Ă laquelle ils se rĂ©fĂšrent, le « I » symbolisant l'accord de tonique (donc dĂ©butant Ă©ventuellement la section qui suit le turnaround).
Dans la tonalité de do majeur, on trouverait donc : ré mineur / sol majeur / do majeur, ou en accords de quatre sons : ré mineur 7 (dominante) / sol 7 (dominante) / do 7 (majeur), plus couramment noté (sous forme de « grille harmonique ») : Dm7 / G7 / Cmaj7.
Sous une forme plus longue, on rencontre communément la progression « III/VI/II/V/I » (e.g., Les Feuilles mortes, All the Things You Are, etc.), qui donne, toujours en do majeur : mi mineur (7) / la mineur (7) / ré mineur (7) / sol (7) / do majeur (7), noté Em7 / Am7 / Dm7 / G7 / Cmaj7.
Sur la base d'une gamme mineure, le II/V/I correspond (en accords de trois sons) à  : II diminué / V majeur / I mineur. En accord de quatre sons on obtient couramment II mineur 7 quinte diminué / V 7 (dominante) / I mineur 7, noté : IIm7b5 / V7 / Im7. On parle alors de « II/V/I mineur ». Exemple dans Les Feuilles mortes : Am7 / D7 / Gmaj7 / Cmaj7 / F#m7b5 / B7 / Em7 = (IV/VII/III/VI/)II/V/I.
Dans des formes de jazz plus élaborées, le turnaround fait intervenir des « altérations » (au sens donné à ce terme dans le jazz), notamment sous la forme de substitutions d'accords qui peuvent sembler largement sortir de la gamme diatonique de référence.
Exemples courants
[modifier | modifier le code]Un des exemples les plus courants consiste à substituer au IIm7 un accord de II7, vers le V7. Le II7 est alors une « dominante passagÚre », et plus particuliÚrement une dominante de dominante (notée V/V). Exemple : Dm7 / G7 / Cmaj7 devient D7 / G7 / Cmaj7.
NB : l'essence du phĂ©nomĂšne de « tension â rĂ©solution » prĂ©sent dans le turnaround se trouve contenue dans le mouvement « V/I » (qui s'apparente Ă la « cadence parfaite »), dont les dĂ©veloppements sont des extrapolations assimilables (quelles que soient les substitutions) au mouvement du « V » vers le « I ». Par exemple, le mouvement « III/VI » est assimilable Ă un « V/I » dont le « I » serait le « VI », e.g. Em7 / Am7 ou mi est le « V » du « I » qui serait la. C'est aussi ce qui se produit quand des accords de « septiĂšme de dominante » sont substituĂ©s Ă des accords « mineur 7 » comme le IIm7, devenu II7, et par lĂ -mĂȘme explicitement (cf. la septiĂšme de dominante caractĂ©ristique) le « V » de l'accord qu'il prĂ©cĂšde.
Notes et références
[modifier | modifier le code]- â (en) Don Michael Randel, The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, (ISBN 0-674-00978-9), p. 693.
Annexes
[modifier | modifier le code]Bibliographie
[modifier | modifier le code]- (en) R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar, Amazon Digital Services, Inc..
